明代文學家、思想家、戲曲家馮夢龍將《水滸傳》《三國演義》《西游記》《金瓶梅》合稱為“四大奇書”，這種說法廣為流傳，頗得世人認可。直到清乾隆年間，《紅樓夢》石破天驚、橫空出世，取代《金瓶梅》超越“明清四大奇書”。而眾所周知，《紅樓夢》在寫法和語言上，也借鑒了《金瓶梅》頗多。

《金瓶梅》是以描寫家庭生活為場景的現(xiàn)實主義巨著，它假托宋朝舊事，實則展現(xiàn)了晚明政治與社會的紛雜，對社會斷層及市井人物深度曝光，開創(chuàng)了文人直面現(xiàn)實社會而進行獨立創(chuàng)作長篇小說的先河?！督鹌棵贰吠鼗男缘馁耆徽Q生，闊立了中國古典小說的分水嶺，它不僅是現(xiàn)實主義巨著，更具有突圍傳統(tǒng)道德理念的肇新。小說中的性描寫，不僅對市井之民構(gòu)成吸引，更對人與性的道德價值觀，提出新的思考，留下可供后人的永久探索的話題。

《金瓶梅》因其中大量放肆的性描寫，自問世便在民間屢屢遭禁，世人對這部小說的評價針貶甚多，明史專家吳晗曾撰文指出，《金瓶梅》反映了政治、經(jīng)濟、文化、習俗等等，是一部明末社會史。一部《金瓶梅》，見歷史、見藝術、見人心。

中國古典小說的一大特色是繡像插圖，這一形式也以《新刻繡像批評金瓶梅》刻版的發(fā)行達到巔峰。傳神的刻版插圖以精美的線條，讓視覺藝術與文字內(nèi)容生動契合，如見其人、如聞其聲、如臨其境，感悟立體閱讀，油然帶來欣悅。出色的書籍插圖，是畫家與作家共同構(gòu)建美學之境的二度創(chuàng)作。

《劉文嫡繪劉心武評金瓶梅》是著名畫家和著名作家的合璧之作，體現(xiàn)出藝術家與文學家 的才情際會，相契相融。這部畫冊在《清宮珍寶皕美圖》的基礎之上，以全新畫卷別開生面， 生動復活了《金瓶梅》的神韻與魂魄 ，讓書中那些從遙遠年代走來的人物栩栩如生，色彩斑斕。

這部作品畫風清純婉麗，設色高華，人物線條細膩端雅，亭臺樓閣的造境，青綠幽絕，竹鮮柳翠，半工半寫時，重彩淡出，潛露豐姿。繪本中的書法結(jié)體清雋，筆墨深穩(wěn)，浩氣藏鋒，空靈流暢的黑白線條寫滿氣象萬千。由于畫家無限盡心的畫作，使散佚流失的清宮繪本《金瓶梅》得以春光再現(xiàn)。